《对马之魂》战斗系统介绍：杂揉各家特色，走出属于自己的武士魂

除了相对亲民的难易度、决意系统和招式，《对马之魂》的战斗内容还有更深入的要素值得深究。以下依序以操作、演出、改进方向，接续讨论。

操作：作战手段的效果、组合与偏好

由于叙事需求，主角仁必须同时精通武士和战鬼的作战形式，这必然使得部分只想采择其一的玩家感到别扭：有只想要面对面厮杀的，也有只想偷偷来的。所幸在游戏过程中玩家得以随时切换难易度，限制手段不致于构成卡关问题。而普通难度以下不论是正攻或潜行，其实都没有特别的难处。

在非「致命」难度下，《对马之魂》战斗大抵属于中间偏易的程度，游戏平衡可说是拿捏得相当不错。但在好用的武士技能解锁之前，也是玩家尚未上手的初学阶段，多少会因不习惯而感到困难，这种状况则会随着技能和装备的提升而逐渐化解。整体体验上，倒吃甘蔗的感受相当明确。加上SP社在战斗系统方面朝简化、高度针对性的方向设计，这使得玩家不仅容易上手理解，同时在确实掌握到应对原则后，交战难度就会明显变得很低。哪怕后期敌人有确实增强，玩家也能够在相对不费力的前提下完成战斗。

最鲜明的例子就是「架式」设计。架式系统的想法很可能是脱胎自《仁王》（Nioh, 2017），不过和《仁王》以上中下段区别攻速节奏和杀伤力不同，《对马之魂》是直接将不同架式对应到敌人的不同类型，做成有如「弱点攻击」的形式。磐岩、流水、疾风、明月四种架式，分别能对刀兵、盾兵、枪兵、暴兵四大类敌人的守式，造成增幅的破防伤害。至于架式专属的攻击技，也不用像《仁王》或其他本格派的动作游戏那样，还需要攻击键搭配特定的方向键，进行复合式指令输入才能放招式；而是只要稍微长押重攻击键（约不到0.5秒），就得以直接出招，操作非常简便。

操作简化的好处显而易见：绝大多数玩家都能够轻易上手，并且在相对单纯的进攻期间，将更多注意力放在即时的作战策略上，而不用分神出来尻招 ——有时候指令输入错误或时机不正确，招式还尻不出来，便更显尴尬。包括像是《只狼》，甚至将攻击简化到只有单一攻击键，显然也是要玩家专注于对刀招架的过程。只不过，这也衍生出额外隐忧，那就是玩家攻击的连段、变化、深度无法有效拓宽⋯⋯。

然而，《仁王》系列虽然有着丰富华丽的变招连段，但操作复杂、上手困难，受众因此有所限缩。包括像《忍者外传》（Ninja Gaiden）系列无以为继、《恶魔猎人》（Devil May Cry）系列销量难以更为突破等现况，其实也和格斗类型没落的原因一样：有直观上的入门门槛，要把游戏玩得像样所需付出的练习成本过高。《只狼》或《对马之魂》则只要求玩家理解基本的操作原则，就能够在相对简化的指令设计下，打出漂亮、具观赏性的痛快场面。大众玩家并不需要那些只有高手才能参透的深奥操作，这或许也是现代动作冒险游戏的趋势。

虽然说《对马之魂》依循潮流，简化了动作指令便于玩家上手，透过有意识的按键组合规划，SP社更得以实现在单一场战斗中即时变化所有攻击手段的乐趣。包括部分媒体和实况评论，以及我在之前的上市前评测有提过，《对马之魂》允许玩家通过组合热键的切换，达到同时使用十几种不同战术的效果。这在相似类型游戏中可说是相当罕见。

基于家用主机手把按键有限及其他原因，如《仁王》和《只狼》都只能同一时间在特定格数中，装备限定技能使用。以《只狼》为例，玩家只能同时装备三种忍义手、一种流派招式，和一种忍杀技能，顶多再加上五格道具栏位（但《只狼》基本上并没有什么攻击性质的道具⋯⋯）。然而《对马之魂》则能够同时有四种各具独特武技的架势、四种投掷道具、四种战鬼武具、两招超必杀技、一招终极大绝；弓箭还分成两把弓四种箭矢，吹箭也分成两种毒针——且这所有项目都不需要进入暂停选单，而是能即时利用组合热键现选现用。也就是说，你随时都可以上演「打爆蒙古勇士的十五种方法」。在输入指令简化的前提下，依然能保有最多样、完全的即时应战手段，这是《对马之魂》之于操作设计上，最值得称道的成就。

也因此，有部分玩家在游戏进行一段时间后，就开始对战斗内容感到疲乏，这在我个人看来是有点奇怪的：《对马之魂》不仅就作战手法有高于平均的多样性，且这些多样化的交战方式都是随时得以活用，而不需要暂停切换画面来做装卸。包括连弓箭也有专用增益效果的甲胄、护符，加上随处都得以捡拾补充的箭矢，玩家即使武士或战鬼玩法都玩腻了，想当个狙击手用弓箭清场，也是完全可行的。如果玩家能不拘泥于自身习惯的打法，尝试着使用其他交战方式，应该就能发现对马的战斗艺术，仍有许多创意值得发掘。

演出：对峙、传奇武艺、战鬼架式

以「在游戏中打造出理想的日本武士电影」为目标，《对马之魂》当然少不了各种帅气的演出效果。其中，透过序章教程演示的对峙系统，该算是玩家于本作中最早接触到的耍帅玩法。

透过敌前叫阵，强制敌方进入一对一拔刀胜负的局面，宛如早期「义大利式西部片」拔枪对决的描写（话说，义大利式西部片其实也受黑泽明的武士电影影响甚深）。表现上虽然过于浪漫而理想化，但演出效果之好，完全能让人忽略其合理性，是游戏性至上的又一例证。而在相关技能「对峙连杀」逐一解锁后，还得以一口气连续斩杀两到三个敌人（配上完全升级的境井家甲胄，更能将连杀数最大化至五名），是兼具痛快和实用的战斗开局方式。

且虽然对峙成功的效果如此强大，SP社在设计时也不忘衡平处理。倘使玩家拔刀比敌人攻击慢，不过就挨一下白打；若是在敌人出招破绽前出手了，更会因为自身露出大破绽而惨遭重伤害，血量一下便会贴底濒死。在通过第一幕的下县岩原后，敌人还懂得做出手假动作骗招；第三幕上县以降的精锐蒙古兵，出招则更快、动作更小。像我这样反应慢半拍的玩家，在上县就干脆放弃对峙啦……。

SP社当然知道会有我这种手残玩家，所以很贴心地再设计了必杀技系统。透过消耗决意，除了作为守势用于回血，更能用于攻势施展奥义，以无法防御的强大剑技格杀敌手。

「天斩」是游戏前期最早能够取得的传奇武艺。施放之后，仁会以极其迅捷的身法一刀横劈斩向对手，视觉效果上类似《鬼武者》（2001-2006）系列的「一闪」，有如贯穿敌人身体般砍出神速的必杀一击，敌人无法防御，也没有可闪避的迹象。这招式不仅仅是耍帅而已，由于效果强大，玩家实际使用之后，就会知道消耗一点决意是完全值得，也确实需要有这样的使用限制才符合游戏机制平衡：招式瞬发、高伤害、包围无用、没有抵抗手段、三公尺内距离瞬间指向性打击⋯⋯。同时，这看似单体伤害的技能，其实若敌人身体靠在一起，只要都在仁出招的轨迹上，一发天斩斩杀两人也是可行的。

《对马之魂》一对多的战斗常态，一般玩家刚开始接触时大概都要一段时间适应，若能及早拿到天斩，被围殴时很多状况都能以此来突围解决。包括一对一决斗当下，如果一时被敌手连续出招的武技压制，或是难以应付敌方的不可防御攻击，在险境中硬是冲出一发天斩，也是重新调整自身节奏、夺回攻击主导权的有效手段。

到了游戏中期，玩家还能够取得更加强大的传奇武技：怒舞。但由于消耗偏高（需使用三次决意），根据使用情况还会有挥空、伤害溢出等问题，因此天斩并不会被后期技能取代，而是各擅胜场、各有各的帅气之处。

当然，说到战斗演出，我们绝对不会忘记那惊人的「战鬼」架式。

游戏中第一次解放战鬼架式，是在主线任务「枪川的战鬼」攻防战。鏖战至终，境井仁当众挥刀斩下蒙古将军的头颅，受此震慑，在场元寇纷纷为之惊惧而溃逃，画面随之切为高对比黑白影像，同时响起的主题音乐：〈For Yarikawa Theme〉，曲调既热血又悲凉，意味着仁成就了一代传奇、护国卫民的战鬼，却也远远地偏离了武士之道的荣耀。这是整部《对马之魂》故事中最史诗、激昂的一刻。

战鬼架式相当于其他动作过关游戏的大绝招，透过击杀敌人累积计量表，量表满就可以施放。但形式上不同于《恶魔猎人》、《鬼武者》或《仁王》，通常以强化玩家角色的攻防及速度为表现；由于整个游戏画面会转为黑白，战鬼架式更像是开启一道结界，凡是在结界内的敌人都会受到恐惧灵气影响而无法进攻，直到玩家斩杀三个人，或是时间拖太长到效果结束为止。整体表现形式相当特别，在我的有限印象中，似乎没有看过其他游戏有类似的处理手法。

比较可惜的是，由于战鬼架式效果太强，作为平衡，SP社将之发动条件设置的相对严苛：玩家必须在完全不受敌方攻击受伤的状态下，击杀七名敌人，才能够完整累积计量表。且即便量表积满，一旦因为敌方攻势损血，量表也会即时归零，而要从头积存。这让战鬼架式在实战中显得颇为鸡肋：好不容易小心翼翼积满大绝，想说不马上用掉的话，等等被打又不能用了。但积满量表的时候可能正好就剩下一两个敌人而已，往往使用时机不佳。还不如用爆竹＋连锁暗杀的组合攻击，总能够稳定收掉三个人头哩。

若不是总能保证自己无伤的动作游戏高手，战鬼架式于日常战斗的实用性确实不高。作为效益补偿，当玩家穿着完全升级的战鬼甲胄，则只要击杀五名敌人就能使用。或者在各个遭遇战、营地战斗中，透过潜行「残杀」蒙古将领，也能够一口气聚满量表以解放架式。但总体而言，战鬼架式在本作中，其实是叙事层面意义大于游戏性的实用意义。单是枪川一役的震撼，就完全体现出「游戏系统为叙事服务」的积极价值。

缺陷：显而易见的可改进处

在繁多的技能列表中，考虑到不在少数的强制正面战斗，优先解锁「武士」类别技能，应该是游戏前期比较能提高容错率的方向。而「击挡」和「躲避」两大技能分支要先点哪一个，就看玩家自己的接战惯性而定。假使你习惯《血源诅咒》（Bloodborne, 2015）的垫步、以闪躲为主要过招手段，自然便以躲避技能优先；反过来说，你若娴熟于《只狼》对刀招架的节奏、以打铁为己任，那击挡就是你的最爱。

之所以在初期不用先强化「战鬼」技能，是因为本作的潜行本来就很强了。事实上，《对马之魂》的潜行明显过强，这除了因为各色战鬼技能道具的效果过于霸道，还建立在游戏中堪称「傻气」的敌人索敌AI上。

《对马之魂》的所有敌方角色，视野都仅及于各自人物正前方扇形约120度角的范围。更糟糕的是，这些敌人目光所及只有视线水平线以下，也就是说，他们能往下看，却看不到上面的东西——除非身为潜伏者的你已经被发现、正处于被追捕的局面。这造就了十分搞笑的状况：瞭望台上的侦察兵当然能从比较远处发现你；但若敌人在你下方烤火休息，就算他正面朝向你，而你是蹲在离地高不过两公尺的蒙古包顶上，他也无法察觉你的存在。也就是说，就像《星际大战III：西斯大帝的复仇》里的欧比王一样（It's over! Anakin! I have the high ground.），在对马岛只要站在高处，就能够立于先发制人的不败之地。

另一方面，在玩家被敌人发现后，若尝试逃跑，敌人也很容易就会追丢我方，或因为超过预设活动范围而放弃追击、原路返回，这应该也是值得检讨的。在具备潜行要素的游戏中，刻意限缩敌人的感知范围和索敌能力，当然是调配难易度、增加游戏性的重要设计。从《最后生还者》（The Last of Us, 2013）到《只狼》，都经过这样的处理。《潜龙谍影》（Metal Gear Solid）系列的小兵会受到黄色书刊的引诱而迷惑，亦为趣味性的做法（对马的铃铛和爆竹也是相同道理）。微妙的是，《对马之魂》的索敌AI未免过于笨拙，「只看下，不看上」的匿踪游戏敌人，我似乎还是第一次遇到。更有什者，你可能自己曾经触发、或是在别人的影片中看过：当你跑到蒙古包里时，可以将追击你的敌人隔着帐篷帘幕通通刺杀掉的状况。

虽然潜行只是《对马之魂》广大开放世界的游玩要素其中一环，但「战鬼」作为本作故事的核心设定，匿踪也当然该是一个重点项目。当前对马中的潜行虽然称得上好玩，而且方便上手，我也爱用；但若可以强化敌方在索敌、反潜行方面的AI，应该能够提供更惊险刺激的乐趣吧。

再者，敌人种类的相对单调，也是《对马之魂》战斗要素中比较可惜的部分。除了斗笠帮的剑客、岛上原生只有持刀剑和长枪的野盗，蒙古帝国的战士类型总共也不超过十种：单刀、双刀、刀盾、长枪、长戟、大盾、火枪、掷弹兵、弓兵，再加上强化版的蒙古将领，以及侦查、扰乱用的蒙古獒犬。不同区域的蒙古军会有造型差异：布衣、赤甲、青甲、黄甲、黑甲重装；但也仅仅反映其阶级／强度差异，整体攻击特色则变化不大。

这或许是基于写实背景比较难加油添醋的项目。毕竟军队的编制就摆在那边，SP社能在十三世纪背景下生个掷弹兵出来，让他们丢丢震天雷什么的，该算是煞费苦心了。要求这类历史背景游戏增加敌方种类多样性，似乎比较困难。勉强能想像的，就是加上从宋朝俘虏、收编的汉人军队，以及归顺蒙古的高丽军队来做文章。毕竟高丽武将金方庆也的确是征日的主要一员。不过制作组会回避史实上多民族的联军组成，除了时间和成本因素，大概还是为了避免来自中国和韩国的可能政治争议吧⋯⋯。

增加敌人种类也许有实务上的困难，但至少我希望SP社能再帮弓箭手设计一套近战的攻击动作。否则每次明明我都站在几乎亲得到弓兵的距离了，他还是挽弓对着我的脸射箭，未免太不自然啦。

小结

以武士为主角，以战争为背景主轴，「战斗」在这部作品中也就理所当然占据重要的地位。SP社显然煞费苦心，为本作战斗的系统和体验构思周密，才有了现在爽快、容易上手又不失挑战性的丰富厮杀乐趣。虽然仍有些值得改进之处，整体还是瑕不掩瑜，让人激赏。

汲取近年各大名作经验，杂揉多家系统特色，《对马之魂》同时也走出了自己的道路。以一对多为常态、仿效武士剑客时代剧「杀阵」精神的战斗设计，不论对游戏设计师或玩家而言，都是一项挑战。现阶段看来，SP社的设计师确实成功打造出行云流水的战斗系统；至于玩家是否能在其中玩的帅气有神，就要各凭本事了。