什么是赛博朋克文化？在游戏中会兴起吗

赛博朋克作为一个新潮思想已经被人研究透彻了，但关于赛博朋克的通俗化衍生品例如游戏电影甚至相片滤镜等对于（国内）普罗大众来说还是很新鲜也很有趣的，事实上很多人心目中赛博朋克只是雨夜在霓虹闪烁大楼间穿梭的飞行汽车。但既然大众喜欢，它就有存在的价值，就有发展的可能。

赛博朋克本身就是一个小众概念，大众被其吸引的只是因为其绚丽的表象，你要是能把赛博朋克的精神内核表达出来那也够独树一帜的了，不过这对于观众的接受层次也是一个问题。
即便像卡梅隆这样的大导演，为了迎合观众也不得不放弃很多更深层次的东西，所以拍出来的阿丽塔只是一部单纯的特效大片，远没有漫画原著中那么深刻。

个人觉得赛博朋克给人的印象是技术冲击和社会秩序失衡，只要人们还热衷于机械义肢等人体和机械的融合，只要这种技术还没实现，这个话题永不过时，而且这门技术越接近成功这个概念就越热门。但你说的那种宗教上的启示录灾难导致社会巨变那是几乎是永远不可能的吧，毕竟这么多年了，神们在令我们失望这件事上从未令我们失望。

位置并列对应的是朋克，蒸汽朋克也存在科技与浪漫主义对并置。看了wiki也没有直说赛博朋克的核心是位置并列，只是在介绍这种文化的形态。赛博朋克没那么简单和不堪，这种文化的众多元素：性解放，媒介等，是影响着每一个人和应当被每个人重视的。文化的组成方式和主体元素都是核心。

存在的价值基本都是商业价值，没错，但是发展基本不可能，要发展只能像题主说的那种方法一样。这就像美工和艺术的区别，美工是画皮，但永远要被资本和政治牵着鼻子走，用完了一个风格，价值被榨取完就会被抛弃，但是艺术是属于另一个层面的事情！

要真正理解赛博朋克，不是像您这样读几篇论文就完事的。赛博朋克这个名字和它本身的含义没啥关系，喜欢把看起来很酷的东西叫做朋克，这本身就是对这个概念的讽刺。

赛博朋克可不是像你说的随意混搭概念就能拼凑出来的，这个概念起源于新浪潮时期的科幻小说，如果你不去好好读读那几本小说，怕是只能这么玩玩视觉概念了。

简单点说，新浪潮是对黄金时代科幻小说的反思和颠覆，人们从宏大叙事，扁平结构的思维中挣脱出来，去真正意义上的思索科技和资本对未来的改变，以及，最重要的一点，把重心回到人本身，回到自我意识，人造意识和社会学上来。这也是为什么你的概念堆叠是失败的，因为赛博朋克的核心是人，而不是那些视觉要素。威廉吉布森在写神经浪游者的时候，pc才刚刚普及，很多元素在当时只是书里的概念，但是这一批作家，敏锐的察觉到了当科技和人发生了更深入的结合时，有可能会发生什么。于是他们开始进行某种程度上的预言式写作，而不是黄金时代的太空歌剧。

当科技，消费主义，人工智能，脑机接口逐渐取代我们原有的生活，人会变成什么？这才是赛博朋克的意义和价值。

赛博格只是赛博朋克的一部分而已。首先赛博朋克不是某种严谨的理论系统，它本身也只是某个时代的科幻小说发展而来的概念。我指出的是你对这个概念理解的片面性，并不代表这个概念本身就是无懈可击的，毕竟80年代技术理论为基础的科幻也是有局限性的。赛博朋克的内核，就是我刚才说的，包括赛博格，脑机接口，人造意识这样的东西。但是并不代表所有讨论类似题材的东西都是赛博朋克。所以说，当你不真正自己去体会典型范式的作品，很难分辨微妙的差别，就是没那味儿。赛博朋克的情绪化语言，是对人类社会的异化表现出麻木和悲观。这与黄金时代科幻作品是截然不同。举个例子，库布里克的2001太空漫游，同样讨论了人工智能，但是宏大广阔的宇宙环境，极简整洁的空间设计，表现的是人类在向太空迈进过程中对工业化和科技的自信。

叛变的人工智能HAL9000的外观只是一只红眼睛。事实上当时的科幻作品，还没有把人工智能当做同样具有人性的个体。这就是我说的扁平化结构。反过来看看雷德利斯科特的银翼杀手，同样是科幻主题和人造意识，整体的氛围是阴郁，狭窄的。巨大的摩天楼直接分割天际线，人在夹缝中生存。霓虹灯下肮脏的环境，杂乱的电缆和机械义肢已经是这群人类麻木生活的一部分。以及，赛博朋克中最重要的一个意向，雨。雨水在某些设定中甚至是唯一可见的自然天象，那样的世界不再有天空，而是被巨大建筑的阴影所笼罩，没有土壤，没有植物。只有在下雨的时候，雨水滴在巨大机械的表面形成氤氲的雾气，雨水集聚在地面，反射出美丽的霓虹色彩，雨水落在人的头上，就像几万年前，雨水落在非洲草原的原始人头上一样。

但是仅此而已了，雨水代表人最后一点虚幻的人性和朴素的追求。但这一切终究也只是泡影，有的只是过度的感官刺激，巨大的钢铁城市。我尝试着给你解释一下为什么讨论的主题是相似的，但是有的东西算赛博朋克，有的不算。当然作为一个文学作品为基础发展而来的东西，它也没有什么严格的定义，只能说那个味道，有点微妙。