巫师3：狂猎剧情介绍-剧情攻略解说

在《巫师3》（The Witcher 3）的剧情后段，我们能看到英挺的杰洛特与美丽的叶奈法，在大史凯利杰岛面对即将到来的狂猎，一边讨论如何寻找希里，一边打情骂俏。多亏了细腻的动态捕捉与几近完美的人物模组，让你能在游戏中享受这段剧情带来的短暂浪漫氛围。

你或许会想，身为玩家，我们所看到的每一幕场景，感觉剧本就像是浑然天成一般，可直接天衣服缝地套用动作捕捉演出。然而，EUROGamer  趁着西班牙科幻电影节「Celsius 232 Festival」举办时访问到CD Projekt Red《巫师3》首席作家Jakub Szamalek，他回答表示：事实并非如此简单。

杰洛特与维瑟米尔两人在游戏初期在泰莫利亚前往维吉玛的路上，杰洛特谈起做到关于凯尔莫罕的梦，短短的一个过场，令人难以想像是经过反覆修改才成形。

「我确实有查过那个场景我究竟改了几次对话，」Szamalek 表示：「我记得超过120 次以上。有时候只是改一两个字，或是一句话，有时则是整个重写。 」

2012 年5 月，那时《巫师3》才刚刚展开前期阶段开发，而Szamalek 加入了编剧团队，当时团队作家Sebastian st pie、 Marcin Blacha 和Arkadiusz Borowik 已经制作了多达60 页的大纲手册，主要是记载《巫师》人物角色资讯与世界观背景。他们的下一步便是将这些玩意转换成脚本，发展三个主要地区的故事，威伦（无人之地）、诺维瑞格、以及史凯利杰群岛，并细分任务与对话等细节。

过程中，他们以Google 文件进行过场动画的描写，利用Excel 表格进行语言在地化输出，不过绝大部份都是用专用编辑器来写脚本，同时因为多数工具程式并不稳定，导致他们必须每5 分钟存档一次，以免程式突然当机。

重温《巫师3》经典，我们经历过呢喃山丘老橡树下被囚禁的灵魂，也体会过血腥男爵的凄凉悲痛，以及迷雾之岛的感人重逢，但这些文本在当时编辑器中的创作过程，对Szamalek 来说有着意想不到的困难与尴尬。

因为，在早期开发的编辑器中，团队并未完成角色模组、环境效果或配音，因此在规划测试叙述场景时，所有的元素都是暂时替代的图像（placeholder）来进行展演。Szamalek 回忆当时他们在拍摄一个过场动画时，杰洛特与叶奈法在史凯利杰追捕一个狼人，因为当时还没有这两位主角的完成体模组，因此他们在画面上看到的是「 Skellige Fisherman 02」，两个秃头的史凯利杰渔夫在扮演，就连史凯利杰岛上的环境也只是有着草皮的土地而已。

就这样，没有音效，没有纹理或动画，两个静止的角色，还是秃头渔夫，剧本团队开始阅读底下萤幕的文字，并让摄影镜头开始运转，有时镜头还会跑掉钻到水平线以下。

「当时我们看到的是这样的场面，两个情侣有点嘲弄彼此，气氛虽然温馨，但是存在着隔阂：尽管杰洛特与叶奈法彼此有过亲蜜的关系，但当时两人的心仍有一段距离。」Szamalek 强调：「这场面是需要投入情感来描写的！但问题是开发成员在检视剧本时，看到的画面却是两个秃头渔夫。在这种状况下，你很难评估文本是否有趣，你不知道它能不能传达出剧情的意向。那时候真的有够难。」

尤其是，杰洛特在原作中面对敌人几乎是面无表情的冷酷，但在与朋友相处时则会透露温暖的幽默嘲讽，虽然编剧团队想要捕捉杰洛特轻松诙谐的一面给玩家，但Szamalek 却发现：「在电子游戏中讲笑话实在是很有压力，因为你难以评估它是否真的好笑。」

在访谈过程中，Szamalek 也谈到在创作剧情时，往往会因为现实的考量而做出妥协。例如在他们构思下的威伦地区居民理应是贫困且挨饿，甚至会使用黑魔法或进行祭祀来确保村里的生存。不过当他们把文件写好交给美术团队后，经过试玩才看到威伦地区的村民屋中还是有许多食物。

「等一下，这不是我们想像的那样。」Szamalek 回忆当时向场景美术人员反应：「他们却说〝没错，但如果我们都把食物通通移除，这个地方看起来就很无聊。NPC 没事可做，如果每个人都饥肠辘辘，穷困潦倒，坐在那边悲伤的发呆，在视觉上对玩家来说并不有趣〞。所以，我们只好妥协了。」

另一个有趣的是，许多《巫师3》玩家都相当明白，游戏中的性爱场景堪称本作一大特色，但对对 Szamalek 来说，这个创作过程却是无比尴尬。

「有一次，制作人走进编剧工作室说，〝我们需要12 个性爱场面的过场动画，谁想写？〞当时没人愿意。如果没记错的话，全部都是我写的。这对任何编剧来说都是相当尴尬的创作过程。」Szamalek 解释道：「首先，我必须想出这个场面，然后描写它，光是写出来再让其他人评论就够尴尬的了，然后动画组还必须透过文字去想如何表现这个画面，再去指导动画演员，这真的超尴尬，演员必须表演（动态捕捉）这个过场动作，还说出台词，这也超尴尬。但，反正性爱本身就是件尴尬的事，所以硬着头皮做到最后就好多了。」

是的，《巫师3》是CDPR 首次尝试的大型开放世界作品，构成这款游戏是由许多小团队负责的各个项目最后组合而成，直到让玩家能在一个完整个世界，享受充满沉浸感的游戏体验。

透过 Szamalek 的分享，能让玩家更加理解在这种能够自由探索的3A 游戏大作里，不管是负责哪一方面的开发者都面临着相当程度的挑战。

Szamalek 最后表示，在编写《巫师3》剧本的过程是充满混乱、复杂且可怕的，但除了透过工具程式的帮助，他们仍把持着一个最重要的核心概念。

「尽管故事在整个开发过程中不断受到更改，但核心永远都是一样的：你扮演利维亚的杰洛特，寻找正在逃避狂猎追杀的希里。」