奥林巴斯M43机身和12-45mm镜头绝配

奥林巴斯在二月发表高性能旗舰机E-M1 III 之际，也同步发布一款定位独特的M.ZUKIO Pro 镜头M.ZUIKO DIGITAL ED 12-45mm F4.0 PRO 。

在奥林巴斯前有12-40mm F2 .8 的旗舰镜，后有焦段涵盖更广的12-100mm F4 ，横空杀出这款镜头似乎令人摸不着边际，然而对于Olympus 而言， 12-45mm F4 却是一款目标明确的轻巧高机动性镜头。

虽然以M43 的系统特性，打造一款高性能的大光圈镜头，仍受惠于较小的感光元件范围，与需要乘上2 倍的等效焦段，相较APS-C 与全片幅能使用相对小巧的光学设计，以当前的顶级镜头12-40mm F2.8 来说也仅有382 克，即便与当前APS-C 同级镜头相比也轻了近百克，不过从OM-D 的产品线来看， 12-45mm F4 可说是因应E-M5 III 而诞生的。

在去年底登场的E-M5 III ，可说是把E-M1 II 精髓浓缩到小一号机身当中的新一代机种，也在产品规划明确的以追求微型化与高性能作为产品目的，断舍离原本E-M5 系列的二段式垂直把手，仅留提升握感、不包括扩充电池的延伸把手功能，虽然12-40mm F2.8 装在E-M5 III 在视觉上仍不算太大，不过以追求移动性的角度，仍需要一款高画质的轻巧镜头。 

奥林巴斯在推出第一款OM-D 相机 E-M5时，曾配置了一款轻量的高画质镜头M.ZUIKO DIGITAL ED 12-50mm F3.5-6.3 EZ ，虽然日后因应日益专业化的E -M1与E-M10系列提供更高画质的12-40mm F2.8或是更轻量化的14-42mm 电动饼干镜，不过M.ZUIKO DIGITAL ED 12-50mm F3.5-6.3 EZ仍有出色的焦段优势，只是毕竟推出的时间也有点久，已经不再是随相机同捆的Kit ，随着E-M5 III推出，确实需要一款合宜的镜头。

从过往的镜头层级，当前的顶级镜M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO 是所谓的大三元镜，而的M.ZUIKO DIGITAL ED 12-45mm F4.0 PRO 则是属于小三元，小三元与大三元的差别除了镜头光圈差了一级以外，小三元有着更小巧、轻盈的重量表现，但画质比起大三元也不会太逊色，这也是这款镜头隶属M.ZUKIO PRO 而非M.ZUKIO PREMIUM 。

相较于近400 克的M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO ， M.ZUIKO DIGITAL ED 12-45mm F4.0 PRO 仅有254 克，几乎等于少了一罐150cc 小包装利乐包饮料，虽然对更大片幅的机身这样的重量差并不明显，但原本就相对轻盈小巧的M43 镜头在减重的比例方面是相当惊人的。

对比12-40mm F2.8 PRO ， 12-45mm F4 PRO 的光学结构可说是承袭其设计，并自焦段与结构针对微型化调整，自9 群14 片变更为9 群12 片，保有2 片HR高折射率镜片， 2 片ED 低色散镜片、 DSA 双面超级非球面、 Super HR 超高折射率镜片、 ED 非球面镜片、 ZERO 镀膜等旗舰镜头该有的设计，并具备出色的0.5X 放大率与23 公分最近对焦距离。

镜筒机构采用9 处气密处理，提供防尘防滴的耐候性，不过标配的遮光罩就不像12-45mm F2.8 PRO 具备锁定功能，其次也不具备快速手动/自动对焦切换的设计，不过笔者认为考虑到镜头整体尺寸与机构，若硬是在12-45mm F4 PRO 加入对焦模式切换结构，只会使镜头直径变大，反失去原本的高机动性特色。 

以实际使用，笔者认为这是一款以其体积大小无可挑剔的高品质镜头，除了锐利的细节以外，即便是拍摄日常生活的小物，其近拍距离与放大倍率亦相当充足，更不用说等效24mm-90mm 的焦段涵盖常用范围(不过个人更贪心一点比较想要等效24-120mm F4 就是...)，对焦的驱动反应在E-M5 III 也相当明确。

然而对比12-40mm F2.8 PRO ， 12-45mm F4 PRO 仍旧在光学特性有所取舍，首先是光学的散景并不算柔美，对于追求趋近奶油散景的玩家不见得会喜欢，其次F4的光圈虽不算小，不过实际环境使用仍会受到些许限制。

以奥林巴斯新世代的机身而言，虽然不少玩家都以其优秀的机身防手振系统感到自豪，但防手振也并非万灵丹，毕竟一但快门速度偏慢的情况之下，纵使防手振奏效，但仍不足以在昏暗情境拍摄动态题材。